tag:blogger.com,1999:blog-171800972008-04-08T17:26:38.455+02:00rphhttp://www.blogger.com/profile/05381651210941844644noreply@blogger.comBlogger55125tag:blogger.com,1999:blog-17180097.post-44711372011946892712007-08-31T12:40:00.002+02:002008-02-18T08:57:04.071+01:00

Heroes, la dernière sensation américaine, l'expression d’une télé qui se découvre une vocation patrimoniale, s'acharnant à défaire un tissu historique déjà filandreux, troué de mille parts. Série qui s'offre comme ce qu'elle n'est pas – ce breuvage snob, mi-champagne mi-soda, objet mineur, vif, stylé, inconséquent, que l’on aura pu identifier comme l’expression d’une culture pop quand il faudrait

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Photo credit: © 2005 Tsai cheng-tai La rencontre amoureuse déclinée et reconduite sur le mode du sample et de la boucle musicale, ni tout à fait la même, ni tout à fait autre, sans possibilité de séquencement. La chronologie est mise en déroute et par trois fois le même temps se dit sans s'attacher à la manière : temps des amours, temps de la liberté, temps de la jeunesse. Quelle articulation

rphhttp://www.blogger.com/profile/05381651210941844644noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-17180097.post-47994410401590018492007-03-11T01:15:00.002+01:002008-02-13T12:07:56.488+01:00

Lubitsch et Friedkin, à quelques jours d’intervalle. Lubitsch et Friedkin dans une même galère, celle de la fiction amoureuse. Rapprochement improbable et pourtant, placés côte à côte, Angel (1937) et Bug (2007) semblent formuler quelque chose d’approchant. Tentative voisine, bien qu’inversée, de refondation du couple et du récit dans l'histoire courte. Fallen Angel « The shortest tale in the

rphhttp://www.blogger.com/profile/05381651210941844644noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-17180097.post-77821110570785844212007-01-25T01:08:00.000+01:002007-11-06T21:48:59.712+01:00

Le film pourrait être anecdotique - et sans doute l'est-il à bien des égards - s'il n'était cette conscience tragique qui le noyaute, cette force d'aspiration qui installe le récit, tout en clairs-obscurs, dans une temporalité indécidable. Temps fissuré du traumatisme et de l'absence à soi, façon singulière d'habiter l'instant sans ne plus parvenir à s'y établir. Etrange, d'ailleurs, comme le

rphhttp://www.blogger.com/profile/05381651210941844644noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-17180097.post-27483796038546975672006-12-30T14:33:00.000+01:002006-12-31T13:49:01.500+01:00

Sautera, sautera pas, la belle ingénieure ? Mine ombrageuse, chignon strict et lèvres pincées : on l'imagine sans peine se livrer à l'abîme sous le coup d'une impulsion, comme déroulant le fil de sa silhouette longiligne. On la voit déjà se risquer au saut de l'ange, les pans de sa veste battant au vent et esquissant dans son dos une paire d'ailes. Tout au long de Paprika (S. Kon, 2006), la

rphhttp://www.blogger.com/profile/05381651210941844644noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-17180097.post-46574044388058555582006-12-16T12:12:00.000+01:002006-12-18T09:29:38.626+01:00

Meurtre dans un jardin anglais Voilà plus de quinze ans - on pourrait dire, s'il fallait le dater précisément, depuis Crimes et Délits - que Woody Allen ne s'emploie plus, faute de mieux, qu'à rêver d'un ailleurs. Mouvement qui aura emporté la conversion de son pessimisme moral en une expression pauvre et mécanique de déterminisme aléatoire. Une approche qui se réduira dans les faits à une

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Une fin de série, ça a toujours quelque chose d'une saison en enfer. Un arrière-goût de cendres - celles, ici, d'un 11 septembre reproduit à une échelle dérisoire, sorte d'écho amoindri de cette mémorable table rase par laquelle la série s'était imposée dans le courant de sa deuxième année. Conclusion nauséeuse et bâclée, donc, pour un programme jadis flamboyant, mené par la force à sa

rphhttp://www.blogger.com/profile/05381651210941844644noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-17180097.post-66530251889726671682006-11-01T17:02:00.000+01:002006-11-01T17:13:51.684+01:00

J'ai fait de moi ce que je n'aurais su faire, et ce que de moi je pouvais faire je ne l'ai pas fait. Le domino que j'ai mis n'était pas le bon. On me connut vite pour qui je n'étais pas, et je n'ai pas démenti et j'ai perdu la face. Quand j'ai voulu ôter le masque je l'avais collé au visage. Quand je l'ai ôté et me suis vu dans le miroir, J'avais déjà vieilli. J'étais ivre, je ne savais plus

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Politique, The Host (Bong Joon-Ho, 2006) l'est jusqu'au bout des ongles. De ses ongles noirs et de ses tentacules, serait-on tenté de dire, prompt à reconduire ce rapport étroit que le film établit entre déchéance d'un Etat ou d'un père, infoutu de nourrir ses enfants, et surgissement d'une pure puissance organique de dévastation. Le film lui-même semble d'ailleurs gronder de longues

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Ici et là Rempiler - la tâche est ardue mais n'en apparaît pas moins essentielle, devenue pour nombre de séries contemporaines cette exigence pressante et ce motif central qu'elles auront appris à décliner sans modération. Une préoccupation largement partagée, qui se posera toutefois en des termes bien spécifiques chez Larry David. Car si la poursuite sur une cinquième année de Curb Your

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Un peu plus de trente ans séparent Senso de L'Innocent (1976). Tandis qu'il opérait sous couvert dans les années 1950, Visconti semble à présent décidé à ne plus prendre le moindre détour. Pas question, pour autant, de sortir de l'ambiguïté. L'indécision et l'ambivalence apparaissent comme la matière même du film, contre laquelle il s'agit de venir buter, de tout son poids et de toutes de ses

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Senso (Visconti, 1954) n'en fait pas véritablement secret - semble même, à y réfléchir, l'afficher ostensiblement : ce qui en fait l'intérêt ne tient pas à ce qui y est explicitement narré, mais à la part d'ombre du récit, à ce qu'il ne dit pas ou plutôt à ce qu'il fait en dépit de ce qu'il dit. Il y a cette formule toute faite qui consiste à évoquer deux films en lutte au sein du film, mais

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Il y a ce moment singulier, dans Liebelei (Ophuls, 1933), cet instant de gaieté et de grâce où le destin tragique du couple semble pourtant se sceller. Cette soirée arrangée par le lieutenant pour pousser son compagnon d'armes dans les bras d'une jeune fille et le détourner d'une relation à laquelle il tarde à mettre un terme. L'attirance est immédiate et manifeste ; l'entremetteur n'a bientôt

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The Student Prince in Old Heidelberg (Ernst Lubitsch & John M. Stahl, 1927) Un couple royal. Ramon Novarro, faux air de Gene Kelly, en jeune prince oisif et esseulé, bousculé dans sa pudeur et infiniment candide. La toute jeune Norma Shearer, pimpante, exaltée, en coqueluche des fraternités étudiantes de la ville. Sous le regard de l'un, l'autre fait corps avec la joyeuse assemblée, sorte

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Evaporation du cinéaste. Sentiment de malaise à l'annonce de la nouvelle, tant l'âge semblait sans prise sur le personnage. Difficile de l'imaginer rattrappé par cette sordide loi de corruption des corps dont on était tout prêt à croire qu'il avait su, en alchimiste du désir, la transformer en secret d'une jeunesse inépuisable. Qui pour reprendre le flambeau ? Qui pour défendre pareille

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Confirmation, avec Munich, d'une valeur apocalyptique de l'image chez Spielberg. Révélation fracassante, dévoilement d'une histoire dont elle renverse l'horizon, pour l'orienter vers ce qui l'excède ou ce qui l'épuise. Naviguant en eaux troubles, forme d'allégorie contaminée par le littéral ou de figuration imprégnée de symbolique. Force d'aspiration qui entraîne un impératif d'action pure,

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Ce commentaire de Spielberg au sujet de La guerre des mondes, à l'occasion d'un entretien avec Laurent Bouzereau ('War of the Worlds': Revisiting the invasion, 2005) : J’ai toujours été très intéressé par le fait que ces films [de science-fiction des années 1950] venaient en réponse à notre crainte de l’Union Soviétique et la possibilité d’une guerre nucléaire entre elle et nous. Ces films

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Empire Falls (HBO, Fred Schepisi, 2005) A la vision d'Empire Falls, académique en diable et héritier d'une télé disparue, l'étonnement naît de ce que la mini-série (2 fois 2h) échappe in extremis au désastre attendu. S'y imposent une dignité et une retenue dont la tonalité désuète et désespérément conformiste de l'ensemble ne fait que raviver l'éclat. Etrange cas que celui de Fred Schepisi,

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Sur écoute (The Wire, David Simon), saisons 1 à 3. Le cas The Wire, série sobrement hors normes, assurément brillante. Qui aura eu l’heur de plaire aux dirigeants de HBO, décidés à la reconduire en dépit d’une audience un peu faiblarde. Le soutien inconditionnel des exécutifs de la chaîne comme seule planche de salut - rien d'étonnant pour un programme qui opère sur la durée, ne convainc et ne

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épisode 1/épisode 2 Institutions imaginaires Le monde social à la tête dure. Les mêmes, ou presque, de Minnelli à Eisner, viennent y buter en proies aveugles, se heurter aux exigences de leur milieu ou de leur caste. Mœurs mécanisées et routinières appelant en retour une surdétermination graphique, langagière et narrative. Lois impudiques du commerce amoureux, mécanique implacable de

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épisode 1 Délits de fuite Image pleine : Eisner qui s’abandonne au vertige de la toute-puissance graphique. Les aventures du Spirit, pour lesquelles il sera tardivement célébré, portent la trace d’un saisissement. La page blanche, territoire vierge aux frontières sans cesse repoussées, en appelle à l’excès et s’ouvre à de nouveaux espaces à mesure qu’on l’emplit. Redécouverte perpétuelle

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« Vous n’étiez pas le même en sortant qu’en entrant (…). Cela n’a jamais été une simple question d’évasion. C’était aussi une question de transformation, oui, de transformation. » (1) Janvier 2005. L’intégrale Vincente Minnelli s’achève au Centre Pompidou, se referme sur une énigme. Il y a assurément un mystère Minnelli (2), privilège d’une œuvre suspendue à ce qui lui échappe, comme affectée

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Amitié. La dernière retouche d’Ernst Lubitsch (S. Raphaelson, trad. H. Frappat, Allia, 2006) Petit livre, drôle d’objet. Les aveux tardifs - et peut-être pour partie fabulés - de Samson Raphaelson, sont prétextes à revenir sur les dix-sept années de cette relation indécise et intermittente qui l'unit à Ernst Lubistch, cinéaste avec lequel il travailla à l'écriture de neuf films. D'un côté,

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Peau de cochon (P. Katerine, 2004). L'une des premières qualités de Peau de cochon est probablement cette claire et haute idée que le film se fait du registre intimiste. A repousser sans effort les limites qui bornent ordinairement le noyau dur de l'intériorité, à mesure que le quotidien se livre à la fiction et au vertige, abolissant du même coup toute forme de partage entre ordre public et

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La sociologie est un sport de combat (P. Carles, 2001). Sortis d’une certaine imagerie de la transe créatrice, la fiction comme le documentaire semblent le plus souvent dépourvus face au travail de l’écriture. Nul geste, nul moment décisif à saisir dans une activité réputée essentiellement intérieure et solitaire. Difficulté qui se trouvera encore redoublée avec le cheminement souterrain

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